風向

看電影時，配樂的設計引導觀者的情緒走向，好比在故事推進畫面上相當乏味的《奧本海默》，因為緊湊的鼓鑼重音而製造了漸進式的緊張氛圍。

聽歌曲時也一樣，先枉顧寫詞人描繪的概念，一首歌的旋律和編曲總是先行帶領我們的耳朵走進一個境界：抒情的弦樂和鋼琴組合容易把我們推向傷懷善感的國度，而電音跳躍的音色則鼓舞了我們身上的細胞一同沸騰，儘管後來才發現歌詞闡述著一則關於死亡的寓言。

讀一本書，我認為封面設計和裝幀也包含了這樣的引導用意。文字排版、字型選擇、插圖編排，乃至書腰上的引言和推薦人，都已經悄悄地為作品安插了一個定位，並將潛在消費者帶往一個特定方向，是文青語錄，是女力雞湯，是人文傳記，是土地紀實，是理財工具，是風水命理……

看一齣戲，劇終落幕，演員離開觀眾視野，回到他們各自的日常，但經紀公司或公關機構持續為藝人設定角色性格，用以在百花齊放的藝能界脫穎而出，招徠發展機遇。不夠精明或入戲太深者會對人設全面買單，不僅陶醉在虛擬的形象裡，也逐漸分不清哪一張臉才是藝人真實的表情。

就連飲食也有甩不掉的「事前訊息」，廣告文案、賣相擺盤、餐廳裝潢甚至是屬於社交範疇內的推薦名人，都會讓食客在咬下第一口咀嚼出感想前，有了先入為主的既定想法。

並非不誠實，而是連自己也來不及意識到，有些主觀早已被涉入其他思想組合，就像被注射進血液的藥物，潛移默化之下改變了體質和眼光。

但只要地球仍在自轉，從海上吹來的東北季風就不可能停歇。我們席地坐在草原，佇立在山邊，憑欄倚靠在三十六樓陽台上，都能在三月的某個清朗早晨，用裸露在袖子外的手臂肌膚，感受到引領我們正式走入春天的暖風。